시놉시스
재개발로 삶의 기반을 잃고 떠돌던 청년 희탁(남/28)은 가게 철거로 같은 위기에 놓인 현상소 주인 만수(남/70)를 찾아간다.
희탁은 자신의 존재를 증명하기 위해 ‘찰나의 순간’을 카메라에 담으려 하지만, 번번이 실패하며 사라질 것들 앞에 무력감에 빠진다.
만수는 그런 희탁에게 바라보는 것들이 결코 사라지는 것은 아니라는 조언을 건네고, 만수와의 교류를 통해 희탁은 자신의 카메라 렌즈가 아닌 내면의 시선으로 삶을 바라보기 시작한다.
결국 희탁은 ‘사라지는 풍경’이 아닌, 만수와 함께했던 ‘존재의 순간’에 초점을 맞춘 사진을 찍는다. 그것은 두 세대가 교류를 통해 사라짐이 아닌, 기억되었다는 것을 깨닫게 한다.
연출의도
이 작품은 불안정한 삶 속에서 존재에 대한 고민을 안고 있는 두 세대(청년과 노인)가 서로 닮아있다는 생각에서 시작되었다.
우리의 눈은 거울 없이는 스스로를 볼 수 없듯이 타인의 시선을 통해 우리의 존재를 확정 짓는다.
이처럼 ‘존재하지만 존재하지 않는’ 중첩 상태에 놓인 두 세대가 서로를 관측함으로써 다시 살아있음을 느끼는 이야기를 카메라를 매개로 필름의 상징인 충무로를 배경으로 그리고 싶었다.
비록 다시 불안정한 삶 속에 놓일지라도, 우리의 삶은 정해진 운명이 아닌 타인과 끊임없이 교류하며 나아가기에 삶 그 자체로 생명력 있는 삶이란 것을.
수상 및 상영 이력
2026 제 27회 대구단편영화제 국내경쟁
출연
정다민, 이양희
시놉시스
재개발로 삶의 기반을 잃고 떠돌던 청년 희탁(남/28)은 가게 철거로 같은 위기에 놓인 현상소 주인 만수(남/70)를 찾아간다.
희탁은 자신의 존재를 증명하기 위해 ‘찰나의 순간’을 카메라에 담으려 하지만, 번번이 실패하며 사라질 것들 앞에 무력감에 빠진다.
만수는 그런 희탁에게 바라보는 것들이 결코 사라지는 것은 아니라는 조언을 건네고, 만수와의 교류를 통해 희탁은 자신의 카메라 렌즈가 아닌 내면의 시선으로 삶을 바라보기 시작한다.
결국 희탁은 ‘사라지는 풍경’이 아닌, 만수와 함께했던 ‘존재의 순간’에 초점을 맞춘 사진을 찍는다. 그것은 두 세대가 교류를 통해 사라짐이 아닌, 기억되었다는 것을 깨닫게 한다.
연출의도
이 작품은 불안정한 삶 속에서 존재에 대한 고민을 안고 있는 두 세대(청년과 노인)가 서로 닮아있다는 생각에서 시작되었다.
우리의 눈은 거울 없이는 스스로를 볼 수 없듯이 타인의 시선을 통해 우리의 존재를 확정 짓는다.
이처럼 ‘존재하지만 존재하지 않는’ 중첩 상태에 놓인 두 세대가 서로를 관측함으로써 다시 살아있음을 느끼는 이야기를 카메라를 매개로 필름의 상징인 충무로를 배경으로 그리고 싶었다.
비록 다시 불안정한 삶 속에 놓일지라도, 우리의 삶은 정해진 운명이 아닌 타인과 끊임없이 교류하며 나아가기에 삶 그 자체로 생명력 있는 삶이란 것을.
수상 및 상영 이력
2026 제 27회 대구단편영화제 국내경쟁
출연
정다민, 이양희